慶應義塾大学ガイドブック2013に掲載されたゼミ紹介

2022年度入ゼミ選考に関して  

（１）ゼミ活動

 こもろ映画祭の運営、アート作品の制作、国際連携企画など幾つかのプロジェクトを全員で行います。

arts-based research 

arts-based sociology

アート（文学、音楽、演劇、映像などもふくむ）を利用して社会学的な研究を行います。コミュニテイデザインだったりアクションリサーチだったり、起業だったり。

長野県小諸市を舞台に様々なゼミ主体の企画。市長、市議、商店会、地元NPOとの協働が「慶應信州小諸キャンパス」

小諸映画祭主催

小諸留学

海外研修（今まで、光州・釜山、ドイツ、イタリア）という名の、海外ゲリラパフォーマンス講演

2021年、世界が開けば、またヨーロッパ・リサーチツアーを計画します。

 慶應SKC by teamOka　2017,2018年度に続き、その活動が塾に評価され、2019年度も慶應義塾創立150年記念未来先導基金の助成を受けます。

（慶應SKCは全塾的なプログラムで、ゼミに限定されません）　３年間の助成期間を超えるため、2020年は申請できません。

社会学特殊９、生の社会学、感情社会学、映像社会学のうちどれかを履修していることが原則的には条件になります。

自主企画

ゼミ員と協力して企画を立ち上げ、それを実行までしてもらいます。企画の内容に細かい制限はなく、自分たちがやりたいことを何でもできること、ひとつの企画をゼミ員と協力してつくりあげられることが魅力です。

　自分たちが何をしたいのか、なんのためにしたいのか時間をかけて考えてから実行することで、ゼミ員同士の深いコミュニケーション、個人としての飛躍的な成長を期待します。その際に映像の手法を取り入れてもかまいません。

　何でもやっていいといざ言われても簡単なことではありません。ですが、難しいことだからこそ達成した時の成長や価値はとても大きなものになります。やりたいことを決めるために、やりたいことを実行するために、ゼミの先輩や仲間がどんなことでもサポートします。安心して挑戦してください。具体的にはこのホームページのworksなどをご覧ください。

第一回文学部学生映像コンテスト一等入選作

（２）卒業研究・・・一定の条件下での「作品」の提出が望まれます。

ただし、研究テーマが「感情社会学」「マイノリティの生」「生きるという事」「アートと社会」などに関わる場合には、論文のみの提出を認めます。というか、やっぱり年々、自由になっていますので、応相談。

（３）ゼミの雰囲気・・・自由な雰囲気がありながら、ゼミ活動の時にはひとりひとりが真剣に取り組みます。ときどきゼミの一員が派手なパフォーマンスを行い人目をひくこともありますが、ゼミとしては一緒に楽しみつつ時に的確なフィードバックを与えます、全体として「学び」と「遊び」とをしっかりと切り替えられる、もしくはそれが融合している人、自由な活動が好きな人が多い。

進路実績：

広告代理店、マスコミ（テレビ、新聞、雑誌など）、金融、商社から教職、公務員、独立経営など、多彩。最近は電通、博報堂、マッキャンエリクソン、NHK、朝日新聞、ソフトバンク、東北新社、サイバーエージェント、リクルート、旭化成、キャノン、JAL、ANA、外資系コンサルティングファーム、富士通、フジテレビ、TBS、テレビ朝日、JICA、三井住友保険、JR、東電、日経、東宝、松竹、東映、よしもと興業、双日、伊藤忠商事など、他にタレントやアーティスト、プロレスラーなどなど

留学や大学院進学も相当数います。

（４）希望パーソナリティ・・・自分の「成長」や「学びたいこと」、「表現」への飽くなきこだわりを持ちつつ、まわりと協力してゼミや仲間にポジティブな影響を与えることのできる人物。また個人としても高い意識や能力をもって、スタンドプレーで仲間を引っ張ることができる人物。ユーモアと破天荒さ（実験への大胆さ、実験が失敗しても笑える余裕）、現代アートへの関心、特定の表現技術の習得があれば、なお良し。フットワークが軽く、問題提起し、責任持って企画を進める。

（５）合宿ほかについて・・・必要があれば何度でも行いますし、必要なければしません。2019年度、ヴェネチア、2018年度は伊豆、光州、ハンブルク、2017年度はカッセル、ミュンスター、小諸、2015-16年度は京都、小諸市での活動、伊豆、2014年度は金沢、2013年度は瀬戸内国際芸術祭の調査および介入、2012年度はカルチュラタイフーン広島、光州および釜山ビエンナーレなど韓国を訪問しました。ほかには、神戸、仙台など。またワークショップとしてパフォーマンスアートの霜田誠二さん、劇団DogaDoga+の望月六郎さん、ビデオアートの小泉明郎さんとの活動を予定、そのため彼らの公演にも随時顔を出します。フィールドワークも加わりますので、費用面などはご勘案ください。本年春に予定していたベルリン合宿はコロナゆえに中止、可能であれば、2021年3月までに実施するかもしれません。

2022年度は、可能なら、海外に1~2週間ほど滞在しつつ、リサーチやプレゼンのツアーをする。インターンなどで忙しい場合は考えてください。

（６）履修について

木曜３、４時限がゼミ、ただし金曜2、3時限には春学期2時限目「社会学特殊９」（共同担当者　柏木・関根）、春学期3時限目「生の社会学」（共同担当者　高山）、秋学期は2時限目に「感情社会学」（共同担当者　澤田）、3時限目に「映像社会学」（共同担当者　プルサコワ）設定予定の半期科目がありますので、未履修の場合は履修を希望します。

（７）入ゼミスケジュール

入ゼミESメール：締め切りは2021年11月22日正午

入ゼミ志望者は全員、mlb41567@nifty.com　に以下の項目をメールしてください。このメールはいつでも受けています。

＊氏名 

＊ 学部、学科、学年

＊住所

＊メールアドレス

＊携帯電話番号

＊出身高校など

＊所属団体など

＊志望動機や自己PRなど　（300字程度）　

 このESメールは在籍ゼミメンバーが閲覧します。

ツアー可能な人数５〜７名を受け入れる予定です。

入ゼミ志望票：

昨年度は、Google Formにて専攻全体の締め切りは11月30日 20:00

 面接のみ

事前面接　適宜　あなたにとって適切なゼミを紹介します。

初回面接　１１月２４日から３０日の間に（メールにて個別に調整します）、ただし希望者は10月半ばから面接をして、合意があれば、早めに入ゼミを認めていくつもりです。その意味では、入ゼミ予定者が一定人数以上になった場合、11月22日以降にメールをもらっても、対応できないかもいかもしれません。

第二回面接（学生面接、ただしその前に入ゼミは決定させますので、自己紹介かな）　１２月３日

 質問等ありましたら気軽に連絡をください。

岡原正幸　mlb41567@nifty.com　homoaffectus@gmail.com

（８）備考

ここ数年は、facebook上でゼミの企画や連絡事項のコミュニケーションを行って来ていますので、facebookのアカウントは必須です。アカウント保持者は、岡原正幸に友達申請（メッセージも必要）してください。さらにここ数年は、LINEもかな。

また、活動費用を全員で支出するために、ゼミ費を年間５千円を集めています。

参考文献

僕が「感情」あるいは「社会学」について現在（少し前）どのように思っているかについては、僕の著した

• 『ホモ・アフェクトス―感情社会学的に自己表現する』(世界思想社 1998年)
• 『感情の社会学―エモーション・コンシャスな時代』（世界思想社 1997年）
• 『生の技法―家と施設を出て暮らす障害者の社会学（増補改訂版）』(藤原書店 1995年)（文庫版　生活書院　2013年）
• 『感情資本主義に生まれて』（慶應義塾大学出版会 2013年）
• 『感情を生きる』（慶應義塾大学出版会2014年）
• 『黒板とワイン〜三田の家』（慶應義塾大学出版会 2010年）
• 
  

  他には、

• 『アートユニバーシアード：菜の花里美発見展記録集』（現代企画社　2003年）
• 川俣正『アートレス－マイノリティとしての現代美術』(フィルムアート社 2001年）
• 岡真理『記憶／物語』(岩波書店 2000年）
• Ｂ.ガラン(小倉訳）『｢芸術｣からの解放－アール・ソシオロジックとはなにか？』(青弓社 1997年）
• 東京芸大先端芸術表現科（編）　『先端芸術宣言！』（岩波書店　2003年）
• U．ポーシャルト　『DJカルチャー：ポップカルチャーの思想史』（三元社　2004年）
• 佐藤郁哉『ワードマップ　フィールドワーク』（新曜社　1992年）
• 無藤他『ワードマップ　質的心理学』（新曜社　2004年）
• プラクティカネットワーク編『アートという戦場：ソーシャルアート入門』（フィルムアート社　2005年）

僕らが知りたいのは、あなたの社会学的かつ芸術的な想像・発想･実行力です。